本文來(lái)自微信公眾號(hào)： 四味毒叔 ，編輯：晶晶，作者：四味小小編，原文標(biāo)題：《視頻播客 | 60歲老舅用納逗Pro拍了條AI短片，專業(yè)導(dǎo)演看完后說(shuō)了這句話》

當(dāng)AI讓每個(gè)人都能當(dāng)“一分鐘導(dǎo)演”，影視創(chuàng)作的門檻到底是變低了，還是變高了？

本期四味毒叔播客，《鐘馗》導(dǎo)演兼藝術(shù)指導(dǎo)王羽熙、愛(ài)奇藝奇幻工作室負(fù)責(zé)人左沁姝，與主持人譚飛一起，首次以Reaction形式觀看鐘馗宇宙二創(chuàng)挑戰(zhàn)賽中的AIGC作品。從60歲素人老舅的《妖之初》到專業(yè)級(jí)別的《忘憂不渡己》，從鏡頭語(yǔ)言到美術(shù)風(fēng)格再到敘事邏輯，逐一點(diǎn)評(píng)。

當(dāng)“技術(shù)平權(quán)”的時(shí)代已來(lái)，行業(yè)水漲船高之后，哪種能力才真正值錢？

這期播客給出了一種答案。

（以下內(nèi)容節(jié)選自播客對(duì)談實(shí)錄，點(diǎn)擊視頻，觀看完整對(duì)話。）

譚飛：歡迎來(lái)到《四味毒叔》播客，我們今天邀請(qǐng)到了《鐘馗》的導(dǎo)演兼藝術(shù)指導(dǎo)王羽熙，還有我們愛(ài)奇藝奇幻工作室的負(fù)責(zé)人左沁姝。先請(qǐng)兩位介紹一下自己，說(shuō)一說(shuō)每天用AI做的最多的一件事是什么？

王羽熙：大家好，我是王羽熙。我是這部電影的導(dǎo)演，也是這個(gè)項(xiàng)目的發(fā)起人之一。每天用AI做的事，就是讓豆包給我念名著。

左沁姝：大家好，我叫左沁姝，我是愛(ài)奇藝奇幻工作室的負(fù)責(zé)人，也是《鐘馗》的制片人。也有幸從2018年開始跟王導(dǎo)和黃導(dǎo)一起陪伴著《鐘馗》一直創(chuàng)作制作，直到它今年的上映，還有現(xiàn)在的售后環(huán)節(jié)。我們的團(tuán)隊(duì)到目前為止已經(jīng)制作了15部電影，但是從今年開始我又組建了一支AI的團(tuán)隊(duì)。所以我們每天用AI創(chuàng)作，一方面是去做未來(lái)要制作的電影的樣片。另一方面的話，我們也會(huì)用AI來(lái)整理很多的工作細(xì)節(jié)等。

譚飛：我們知道左老師是在國(guó)外學(xué)這個(gè)傳統(tǒng)影視化。我想問(wèn)問(wèn)你的心態(tài)，面對(duì)AI是一開始就擁抱，還是說(shuō)有一個(gè)慢慢接受的過(guò)程？

左沁姝：我大概是從2023年開始用AI來(lái)做畫面和視頻，在去年的時(shí)候做了兩支小短片，就是純一個(gè)人來(lái)做，我是覺(jué)得很好玩。它就像我原來(lái)上學(xué)的時(shí)候做的學(xué)生作業(yè)一樣，就覺(jué)得不需要那么多錢才能夠完成一個(gè)片子。到AI這個(gè)模型大爆發(fā)了之后，我的心態(tài)就有一點(diǎn)復(fù)雜。好像大家都一下子蜂擁而至，我覺(jué)得它可以融入我們的創(chuàng)作當(dāng)中，但是它不能夠替代掉我們很多關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)。

譚飛：您覺(jué)得AI還是輔助，絕對(duì)不能說(shuō)它來(lái)主導(dǎo)人的一切。

左沁姝：對(duì)。

譚飛：那導(dǎo)演您的觀點(diǎn)呢？

王羽熙：像我給平臺(tái)做帶片導(dǎo)演，人家的要求就是全流程AI，但是我說(shuō)，如果找我做導(dǎo)演的話，你至少分鏡得是我手畫的。我只能接受分鏡之后的流程是AI。所以我個(gè)人覺(jué)得，我們現(xiàn)在正處于AI的洪荒時(shí)期，這個(gè)洪荒的時(shí)期就會(huì)出現(xiàn)這樣的情況。有的資方會(huì)認(rèn)為我可以直接AI寫劇本、AI出分鏡、AI出人設(shè)、AI出美術(shù)，AI出音樂(lè)、AI出配音，全都AI。

譚飛：對(duì)，什么都可以。其實(shí)作為創(chuàng)作者看來(lái)，任何作品都要有鍋氣、有人味。左老師您的角度呢？

左沁姝：活的人是非常非常重要的，而且他變得越來(lái)越關(guān)鍵。我們現(xiàn)在做片子的話，我們也不會(huì)要求全流程全部都要AI來(lái)做。尤其是在劇本創(chuàng)作環(huán)節(jié)，我們是覺(jué)得這一塊是不可能的，但是可能有一些輔助，比如說(shuō)調(diào)研。

譚飛：資料收集嘛。

左沁姝：有可能原來(lái)一個(gè)月的工作，我們可以給到AI，它縮減到一兩天，但還是要人去消化的，要人去思考，然后我們?cè)偃ミM(jìn)行創(chuàng)作。

譚飛：是。

左沁姝：基礎(chǔ)保障。

譚飛：是，因?yàn)槿诉€是希望看一些有人味兒的東西，全是機(jī)器味兒，可能觀眾也會(huì)厭倦。

王羽熙：我剛才舉的那個(gè)是個(gè)比較極端的例子，現(xiàn)在大部分的AI項(xiàng)目還是像我剛才說(shuō)的，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)自己的喜好去評(píng)定到底哪些環(huán)節(jié)用AI，哪些環(huán)節(jié)不用AI以及AI的參與度到底有多少，最終還是要交由導(dǎo)演去進(jìn)行這個(gè)創(chuàng)作，他要為最后這個(gè)成品的質(zhì)量去負(fù)責(zé)的。我認(rèn)為未來(lái)的走向確實(shí)，就是整個(gè)行業(yè)會(huì)進(jìn)行到這種所謂“精兵簡(jiǎn)政”的這么一個(gè)新的生存模式?！剁娯浮肥且粋€(gè)標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)流程動(dòng)畫電影。我們美術(shù)組其實(shí)是一個(gè)小規(guī)模的美術(shù)組，一共其實(shí)就5個(gè)人，這是個(gè)很小很小的團(tuán)隊(duì)。所以做起來(lái)非常地吃力。那像現(xiàn)在來(lái)講，我認(rèn)為5個(gè)人去做1個(gè)美術(shù)組，只要他們是有經(jīng)驗(yàn)的。

譚飛：足夠大了。

王羽熙：我認(rèn)為是這樣的，只要他們足夠有經(jīng)驗(yàn)，所以還是回歸到一個(gè)人的問(wèn)題。就是你精兵簡(jiǎn)政，那你精下來(lái)的一定是更有經(jīng)驗(yàn)的，更有審美的，更有執(zhí)行力的這些人。

譚飛：具體問(wèn)一下王導(dǎo)這4年內(nèi)有多少AI的介入？

左沁姝：那時(shí)候沒(méi)有AI。

王羽熙：殺青的時(shí)候沒(méi)有AI，完全傳統(tǒng)流程。

譚飛：我怎么覺(jué)得AI已經(jīng)覆蓋好幾年了，是不是AI把人類的記憶都已經(jīng)縮短了？

王羽熙：是的，您說(shuō)得特對(duì)，AI其實(shí)把時(shí)間加速了。

譚飛：就“AI一日，世上千年”那個(gè)勁兒。

王羽熙：碳基生物已經(jīng)開始掉幀了。

譚飛：如果說(shuō)你們?cè)谥谱鞯臅r(shí)候，真的有AI的話，有哪些可以更精益求精？

王羽熙：假如現(xiàn)在開始做的話，我們的美術(shù)肯定可以做得更好。因?yàn)樗喈?dāng)于人力乘以算力，它是一個(gè)幾何級(jí)數(shù)的增長(zhǎng)。所以美術(shù)上面肯定是可以做到更好的，其次就是視效上面也可以做得更好。因?yàn)橐郧拔覀冏鲆曅执甑脑挘牧鞒淌鞘裁礃幽?？先出美術(shù)圖拿去給制作公司，做成動(dòng)態(tài)的視效效果圖，再去合成進(jìn)去?，F(xiàn)在的話，特效直接AI直出，AI直出之后，我們?cè)僬抑谱魅藛T，再照著這個(gè)特效重新K一遍。

譚飛：實(shí)際上容錯(cuò)率高了很多。

王羽熙：選擇成本變低了。

譚飛：那制片人呢？如果現(xiàn)在做，在成本上先做一個(gè)硬的，會(huì)比以前省多少錢？

左沁姝：根據(jù)羽熙導(dǎo)演剛剛講的話，因?yàn)樗恼麄€(gè)流程變快了，也許原來(lái)4年的工作量我們可以在2年之內(nèi)完成。劇本還是要花，該花時(shí)間花時(shí)間。

王羽熙：如果要實(shí)際制作的話，其實(shí)可能8個(gè)月。

譚飛：那省了60%—70%的時(shí)間成本。

左沁姝：對(duì)應(yīng)的話可能省一半以上吧。

王羽熙：現(xiàn)在所有新立項(xiàng)的項(xiàng)目都會(huì)做這個(gè)判斷，就是“AI到底要介入多少”？

左沁姝：是的。

譚飛：等于實(shí)際上還是要先想好，不是說(shuō)什么環(huán)節(jié)都AI。

王羽熙：每一步都超出你的想象。

左沁姝：嚯，墨白跳舞了。

譚飛：是不是看著根據(jù)自己作品做的二創(chuàng)特別爽？

王羽熙：百感交集，爽不好說(shuō)。

譚飛：他這個(gè)歌并不是咱原作品的？

王羽熙：不是。

譚飛：是他自己找了一首歌。

左沁姝：可能是他自己寫的。

譚飛：自己寫的？那太厲害了。

左沁姝：因?yàn)橛肧uno現(xiàn)在可以寫。這故事還挺復(fù)雜的。

王羽熙：是，還挺跌宕起伏的。

譚飛：好，《妖之初》看完了，我先說(shuō)說(shuō)作者背景，據(jù)工作人員說(shuō)，他是一個(gè)快60歲的“老舅”參賽者，這是他自己做的一個(gè)二創(chuàng)短片。

左沁姝：謝謝老舅。

譚飛：你們兩位分別用三個(gè)詞來(lái)描述一下你們的觀后感。

左沁姝：首先是“沒(méi)想到”。

王羽熙：我覺(jué)得就是挺“接地氣”。

左沁姝：我剛剛還想到一個(gè)是“挺好玩”。

譚飛：有點(diǎn)復(fù)雜。

王羽熙：客觀地來(lái)評(píng)價(jià)一下，我覺(jué)得確實(shí)從整個(gè)敘事的視聽上，就比較民間的感覺(jué)。

左沁姝：這首歌還是挺讓我出戲的，其實(shí)是挺想往下看，但是首先那歌的聲音有點(diǎn)大，其次是它那個(gè)歡快的基調(diào)，跟里面的敘事其實(shí)不太搭。

譚飛：那比如說(shuō)覺(jué)得有哪些閃光點(diǎn)還是有點(diǎn)意思的？

王羽熙：剛剛那仨妖怪突然沖出來(lái)，整個(gè)畫面都變色調(diào)了，我覺(jué)得還挺意想不到的。

譚飛：有一種反轉(zhuǎn)，想不到的反轉(zhuǎn)。咱們左老師覺(jué)得有哪些閃光點(diǎn)？

左沁姝：我覺(jué)得首先在它的敘事上，能用“墨白”也就是我們故事里的反派來(lái)做主角，同時(shí)讓我們的主角變成了一個(gè)并非完全正義的角色或者角度，去做一個(gè)這樣的敘事，是這部短片的一個(gè)閃光點(diǎn)。

王羽熙：角度挺好的。

左沁姝：確實(shí)認(rèn)真思考過(guò)的。

譚飛：是。

左沁姝：很新穎。

譚飛：如果有些鏡頭，按你們的專業(yè)眼光用AI做，會(huì)有什么不一樣呢？

王羽熙：如果我做，首先美術(shù)上我得統(tǒng)一。

譚飛：它美術(shù)上有點(diǎn)雜。

王羽熙：美術(shù)的統(tǒng)一，風(fēng)格統(tǒng)一還是沒(méi)有那么的到位，但是我覺(jué)得這個(gè)就是很高要求了。因?yàn)橄裎覀儗I(yè)做的話，會(huì)給每個(gè)鏡頭的首幀都出圖。

譚飛：好，我們娛樂(lè)性之外，我們?cè)倏匆粋€(gè)專業(yè)級(jí)別的《忘憂不渡己》。好，請(qǐng)小伙伴放一下這個(gè)片子。你看那個(gè)色調(diào)也很豐富，而且它整個(gè)有質(zhì)感，電影的質(zhì)感。

左沁姝：對(duì)。

王羽熙：匾都是從右往左切。

譚飛：主演孟婆，鐘馗用的方言。

王羽熙：這里面做首幀了嗎？

左沁姝：都做啊，肯定做啊。

王羽熙：確實(shí)，做首幀就是不一樣。

左沁姝：而且每一個(gè)形象都做了單獨(dú)的設(shè)計(jì)。

譚飛：就跟導(dǎo)演說(shuō)的，它特統(tǒng)一，它的視覺(jué)系統(tǒng)。

左沁姝：對(duì)，它有一個(gè)整套敘事的。

王羽熙：這美術(shù)就很有特點(diǎn)。有特點(diǎn)且統(tǒng)一其實(shí)是很難的一件事情。

左沁姝：我覺(jué)得我比較驚喜的是它的敘事有深度。因?yàn)槠鋵?shí)在一兩分鐘的片子里面，要去講明白一個(gè)事兒……

譚飛：挺難的。

左沁姝：對(duì)，它既講了兩個(gè)人物，其實(shí)塑造得蠻豐滿的，然后還有小反轉(zhuǎn)。

譚飛：那么想請(qǐng)兩位再比較一下，剛才我們講的素人（《妖之初》）和這個(gè)《忘憂不渡己》，你們覺(jué)得在敘事上和鏡頭語(yǔ)言上的差異在哪？

王羽熙：我覺(jué)得專業(yè)視聽和非專業(yè)視聽有一個(gè)特別大的區(qū)別。就是專業(yè)視聽，你連貫地往后看的時(shí)候，你前面所有的信息點(diǎn)和記憶點(diǎn)都能記住。

譚飛：這個(gè)call back。

王羽熙：因?yàn)樗沁B貫的。就是非常平穩(wěn)的flow。這個(gè)連貫性還真不是故事層面的，就是你的視覺(jué)信息上的，信息層面的連貫性差。有些時(shí)候比如說(shuō)我看到后邊，我其實(shí)已經(jīng)不太記得前面。如果是想拿AI自己做創(chuàng)作的話，還是得學(xué)一些基本的視聽。知道那個(gè)節(jié)奏的運(yùn)用，包括信息的運(yùn)用，信息這個(gè)東西不是說(shuō)越多越好。當(dāng)然也不是越少越好。就是你要有一個(gè)平衡，你要知道什么時(shí)候起、什么時(shí)候落。

譚飛：所以還是要更成體系，就是要有一個(gè)前后的一致性，包括整個(gè)審美系統(tǒng)的一個(gè)統(tǒng)一感。

左沁姝：我覺(jué)得可能是建立一套影視底層邏輯，從劇作上和鏡頭語(yǔ)言上以及剪輯上的。劇作的話，那他每個(gè)人物的人物動(dòng)機(jī)和他會(huì)呈現(xiàn)在這個(gè)短片故事里面的一些動(dòng)作，呈現(xiàn)出來(lái)是一套什么樣的邏輯？下一個(gè)層面的話，是用什么樣的鏡頭語(yǔ)言去呈現(xiàn)他的心理邏輯和行動(dòng)邏輯。

譚飛：比如咱們這位60歲的素人，如果咱們點(diǎn)對(duì)點(diǎn)幫他，他應(yīng)該馬上補(bǔ)什么課？

王羽熙：補(bǔ)一下分鏡。他這個(gè)故事本身我是明白的。但是他很多時(shí)候鏡頭的運(yùn)用，包括他所傳達(dá)的那個(gè)意思，跟這個(gè)主題是偏離的。

譚飛：不夠準(zhǔn)確。

王羽熙：最后是剪輯，剪輯就是裝修，才能整個(gè)讓它增色的，這是最重要的一個(gè)東西。

譚飛：可能業(yè)余創(chuàng)作者對(duì)有效信息和無(wú)效信息特別難辨認(rèn)。所以有效信息的獲取可能是對(duì)他們來(lái)說(shuō)更重要的。好，我們?cè)俜乓粋€(gè)比較有個(gè)性的作品《成為孟婆之前》，讓兩位點(diǎn)評(píng)一下。

王羽熙：這是挺有特點(diǎn)的。

譚飛：它有點(diǎn)日漫的風(fēng)格。

王羽熙：對(duì)，它就有二次元的風(fēng)格。

譚飛：我覺(jué)得最后最震撼，一個(gè)老年的婦女，叫她媽媽，我是被打動(dòng)到了。

王羽熙：我覺(jué)得這個(gè)一看，就是專業(yè)的人做的。他在審美上是有他自己的追求的，因?yàn)檫@個(gè)風(fēng)格也跟我們本來(lái)的風(fēng)格不一樣的。

譚飛：真正的二創(chuàng)了。

王羽熙：對(duì)，真正的二創(chuàng)了。其次在故事上面他確實(shí)是做到了，這么短時(shí)間內(nèi)把這事講得很清楚。除了它造型上可能有一點(diǎn)點(diǎn)沒(méi)控住。

譚飛：但他有大量的閱片量。

左沁姝：他在美術(shù)上面，自己設(shè)計(jì)感和原創(chuàng)感稍微弱一些。但是不影響觀眾對(duì)于這個(gè)故事的理解和到最后情感的打動(dòng)，所以我覺(jué)得他有他的優(yōu)點(diǎn)。

譚飛：而且我覺(jué)得他的音樂(lè)比較巧妙，不像那個(gè)一直拉到底，給人一種思考的留白空間，像電影給觀眾的感受。

譚飛：那我們還是說(shuō)到這個(gè)素人創(chuàng)作者，他要做到真正專業(yè)影視級(jí)別最缺的是什么？這個(gè)東西是模型能力進(jìn)步能解決的，還是說(shuō)工具和工作流升級(jí)能解決？

王羽熙：提高審美這個(gè)事兒，還是得回歸到人本身基礎(chǔ)的東西。當(dāng)然我認(rèn)為審美無(wú)高下，你不能說(shuō)歐洲文藝片就比廣場(chǎng)舞有什么優(yōu)勢(shì)。誰(shuí)的更能代表人類文明，我覺(jué)得這東西都不好說(shuō)，廣場(chǎng)舞一樣可以代表人類文明。對(duì)吧？因?yàn)樗w現(xiàn)的是文化，就是你文明的一部分，它體現(xiàn)的就是你真實(shí)的文明。但還是有，比如我們?nèi)祟悓?duì)藝術(shù)的追求。因?yàn)槟闾岣邔徝赖倪^(guò)程當(dāng)中，其實(shí)就是在探索它的可能性和它的邊際。

譚飛：民族的就是世界的。

王羽熙：“民族的就是世界的”的前提，就是你這個(gè)民族的東西要足夠的世界化。比如我們傳統(tǒng)文化里面，像有一些很民俗的東西，但是它很極致，像舞獅、打鐵花。它是很極致的一種民俗的東西，那就可以實(shí)現(xiàn)。

譚飛：但是我想問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，那么觀眾愿意接受花錢去電影院看一個(gè)純AI制作的電影嗎？

王羽熙：那你就看是誰(shuí)注入它的靈魂，對(duì)吧？

左沁姝：我覺(jué)得未來(lái)還是有可能的，它是有潛力的。到未來(lái)某一年，有純AI做的電影，現(xiàn)在的小朋友們長(zhǎng)大了，他們對(duì)于這種虛擬化接納度非常高。

王羽熙：反正從社會(huì)發(fā)展角度來(lái)講，電影本來(lái)就是技術(shù)產(chǎn)物，從最開始的《火車進(jìn)站》把好多人都嚇著了，然后到現(xiàn)在AI作為新技術(shù)，肯定是會(huì)體現(xiàn)的。

譚飛：目前《鐘馗》二創(chuàng)比賽作品大多2-3分鐘，如果想完成至少60分鐘的AI長(zhǎng)篇，還需要解決哪些問(wèn)題？現(xiàn)在的AI影視作品距離專業(yè)長(zhǎng)篇的差距在哪？

左沁姝：肯定首要解決的就是劇作問(wèn)題。因?yàn)?分鐘和60分鐘的這種劇作結(jié)構(gòu)和對(duì)于人物的塑造是天差地別，難度很大很大。它整個(gè)對(duì)于結(jié)構(gòu)架構(gòu)上面的能力要求，是完全不同的。

王羽熙：概念車跟量產(chǎn)車。

譚飛：包括起承轉(zhuǎn)合也要變。

左沁姝：這也是我們行業(yè)的痛點(diǎn)了。其實(shí)要找到好的編劇是非常不容易的。哪怕AI給生出來(lái)了，有些東西文不對(duì)題的，然后跑偏了怎么把它歸攏回來(lái)，我覺(jué)得還是得需要一些專業(yè)人士。

王羽熙：技術(shù)平權(quán)一定會(huì)帶來(lái)水漲船高的。我們整個(gè)社會(huì)，對(duì)于文藝作品、影視作品的需求會(huì)進(jìn)入到一個(gè)新的階段，這個(gè)新的階段，大家可能不再滿足于一些很普通的東西了。不管是業(yè)余的還是專業(yè)的，接下來(lái)都要面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，怎么去用工具，要做出更好的東西。

譚飛：我覺(jué)得現(xiàn)在AI解決不了的，第一個(gè)就是眼神的問(wèn)題，比如說(shuō)它演一種害怕，和見(jiàn)到初戀、見(jiàn)到現(xiàn)在的男朋友，它一定分別不出來(lái)，但是演員能演出來(lái)。還有一個(gè)，我覺(jué)得AI的近景跟遠(yuǎn)景，它解決不了。它都很清晰，一看就是5K大片，但實(shí)際上人的這個(gè)視覺(jué)是有盲點(diǎn)。

左沁姝：還有待發(fā)展。

王羽熙：但早晚的事。

左沁姝：我有一個(gè)自己的觀點(diǎn)，我覺(jué)得AI的作品出來(lái)之后，是會(huì)產(chǎn)生一個(gè)新的作品類型。有些觀眾，他吃這種類型，他就看；有些人不吃，他就不看。

王羽熙：對(duì)，就跟手機(jī)游戲是游戲衍生出來(lái)的一樣。

左沁姝：對(duì)。就好像動(dòng)畫電影這個(gè)門類，有些人他不愛(ài)看的。但是有些人就很愛(ài)看。AI的電影或者AI的劇集，有些人可能接受度高，有些人不看，所以我并不覺(jué)得會(huì)影響到我們。

王羽熙：整個(gè)影視行業(yè)就會(huì)越來(lái)越細(xì)分。

譚飛：吃意面的就吃意面，吃滿漢全席的就吃滿漢全席?？赡芫透欣锏哪莻€(gè)貨架上的貨品太多了，因?yàn)槟闶裁炊加小?/p>

王羽熙：你通吃不可能了呀現(xiàn)在。

左沁姝：對(duì)。

左沁姝：對(duì)呀，大舅、二舅。

譚飛：大舅、二舅、三舅都參與吧。

譚飛：對(duì)，AI如果用漢語(yǔ)拼音發(fā)音它有兩個(gè)意義，一個(gè)是“愛(ài)”，我愛(ài)這個(gè)東西，一個(gè)是“哎”，感到焦慮，是不是這兩層意思都有在你們看來(lái)？

王羽熙：第一個(gè)，因?yàn)槲疫€是把它當(dāng)成工具，我覺(jué)得愛(ài)還是由人來(lái)表達(dá)。愛(ài)一定程度上還是僅限于人與人之間。

譚飛：愛(ài)的主體應(yīng)該是人？

王羽熙：對(duì)，而不是人與機(jī)器。當(dāng)然就像剛才那個(gè)比喻，如果你把人類的愛(ài)的這種情感拆分成無(wú)數(shù)個(gè)條件反射，它也許是可以公式化的，也許是可以模仿的，極致的模仿到無(wú)限接近都有可能，但我覺(jué)得永遠(yuǎn)都不是真正的那個(gè)愛(ài)。

譚飛：左老師怎么看這個(gè)呢？

左沁姝：很復(fù)雜很復(fù)雜，就是又“愛(ài)”又“哎”。因?yàn)锳I它的產(chǎn)生和發(fā)展確實(shí)對(duì)我們這個(gè)行業(yè)的影響是非常大的，在某些程度上來(lái)說(shuō)是能夠幫我們降本增效，也能解決一部分的痛點(diǎn)。這個(gè)對(duì)我們而言是有好的地方的。但是另一方面，我個(gè)人會(huì)覺(jué)得有些東西我不是很想脫離掉，人與人之間的這種銜接是在做電影的過(guò)程當(dāng)中它最美妙的環(huán)節(jié)。

王羽熙：對(duì)，化學(xué)反應(yīng)嘛。創(chuàng)作者永遠(yuǎn)要面臨這個(gè)問(wèn)題，就是你怎么能夠?qū)崿F(xiàn)你想要的那個(gè)東西。我相信大部分創(chuàng)作者做出來(lái)的東西一定沒(méi)有想得好，所以創(chuàng)作者都很痛苦，藝術(shù)家都巨痛苦。因?yàn)槟憧次覀冏詈笞龀闪诉@樣，實(shí)際上我們可能已經(jīng)想到了。你只有能想到這個(gè)高度，你才能做到這個(gè)高度。你如果只能想到這個(gè)高度，你做出來(lái)基本上是這樣的，所以我們永遠(yuǎn)都是求而不得的。

譚飛：永遠(yuǎn)有一種遺憾。

王羽熙：永遠(yuǎn)是遺憾的，但是AI就像我剛才說(shuō)的，它也許可以無(wú)限的，就像你拿圓規(guī)畫一個(gè)圓似的。那個(gè)羅翔老師不是說(shuō)過(guò)，人是永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法畫一個(gè)完全的圓的，因?yàn)槲覀冎皇窃谀M，真正的圓并不存在。

譚飛：左老師呢？

左沁姝：電影是遺憾的藝術(shù)，不論是我們?cè)谡嫒藢?shí)拍的時(shí)候，還是在AI創(chuàng)作的時(shí)代，好像永遠(yuǎn)都沒(méi)有達(dá)到，想到什么就出現(xiàn)什么的狀態(tài)。哪怕作品最后可能沒(méi)有達(dá)到咱們的預(yù)期，但是我們結(jié)識(shí)了一幫志同道合的人，這個(gè)伙伴會(huì)讓我們?cè)谖磥?lái)的日子里面也會(huì)感覺(jué)不那么孤獨(dú)吧，我覺(jué)得AI創(chuàng)作的時(shí)候孤獨(dú)感還是蠻強(qiáng)的。比如說(shuō)我們要一起拍戲，拍兩個(gè)月，200多號(hào)人每天朝夕相處，那種氛圍是很奇妙的。

王羽熙：跟打仗一樣。

左沁姝：對(duì)，革命友情。

王羽熙：那都是戰(zhàn)友情那都是。

左沁姝：現(xiàn)在我們還真是五六個(gè)人在一個(gè)小屋子里每天噠噠噠，這種感覺(jué)不太一樣。

譚飛：我再拿一個(gè)現(xiàn)實(shí)的話題來(lái)跟大家做比較，如果《給阿嬤的情書》有一部分是用AI制作，你們覺(jué)得它的票房會(huì)低很多嗎，比現(xiàn)在？還是說(shuō)沒(méi)有影響？

左沁姝：還是同樣的品質(zhì)嗎？

譚飛：同樣品質(zhì)，但是很多人知道有部分是AI做的，你們預(yù)設(shè)一下。

王羽熙：非常有趣的問(wèn)題，沒(méi)法替觀眾預(yù)設(shè)這個(gè)東西，我們只能代表我們自己。我不會(huì)在乎，只要它能達(dá)到這個(gè)品質(zhì)，我不會(huì)在乎是怎么做的，因?yàn)槲液芮宄_(dá)到那個(gè)品質(zhì)就是值錢的，不管你是用什么，你用AI、EI什么DI、BI無(wú)所謂。

譚飛：就是作品還是以結(jié)果為導(dǎo)向。

王羽熙：一定程度上是這樣的。

譚飛：只要它足夠真誠(chéng)。

譚飛：三年后AI影視創(chuàng)作者最值錢的能力是什么？

王羽熙：創(chuàng)意，永遠(yuǎn)都是這個(gè)。

譚飛：創(chuàng)意。

王羽熙：永遠(yuǎn)都是創(chuàng)意。

譚飛：好，你覺(jué)得AI讓導(dǎo)演更值錢了，還是更貶值了？

王羽熙：更值錢了，肯定是這樣。

左沁姝：我覺(jué)得好導(dǎo)演更值錢了。我一年之內(nèi)能收到上萬(wàn)個(gè)好創(chuàng)意，但是真正能夠落地下來(lái)的才是能夠區(qū)分他們的，這會(huì)是我的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，所以我覺(jué)得好導(dǎo)演更值錢。

譚飛：好，最后一個(gè)問(wèn)題問(wèn)到兩位。如果那位60歲的老舅也坐在這兒，你們分別有一句話跟他說(shuō)，你們會(huì)說(shuō)什么？

王羽熙：期待您的下一部作品。我很真誠(chéng)地說(shuō)，我期待他下一部作品。

左沁姝：我腦子第一反應(yīng)我就會(huì)跟老舅說(shuō)，你記得去買一個(gè)腰靠，因?yàn)樗弦?，我們都有。因?yàn)槟阋ゴ闍I，你肯定得買個(gè)腰靠。就是注意身體，因?yàn)橐恢庇秒娔X，其實(shí)對(duì)身體的消耗很大的。

譚飛：好，謝謝兩位。