作者 | 黃瓜汽水
編輯、題圖 | 渣渣郡
本文首發(fā)于虎嗅年輕內(nèi)容公眾號(hào)“那個(gè)NG”（ID：huxiu4youth）。在這里，我們呈現(xiàn)當(dāng)下年輕人的面貌、故事和態(tài)度。
“第一個(gè)吐槽《如懿傳》的人簡(jiǎn)直是個(gè)天才?！?/p>
最早吐槽《如懿傳》的B站Up主，就是《皇帝的新衣》里面那個(gè)敢站出來(lái)說(shuō)真話的小孩。
這部電視劇花了3億人民幣，結(jié)果卻拉了一坨大的。
這是遲到六年的罵聲。
《甄嬛傳》在前，細(xì)讀清宮戲已經(jīng)成了互聯(lián)網(wǎng)顯學(xué)。在其他清宮戲越咂摸越有味的長(zhǎng)尾效應(yīng)之中，只有《如懿傳》脫穎而出：這部劇的二次翻紅，是被觀眾的唾沫星子“罵”出來(lái)的。
去年7月，B站某游戲up主@沒(méi)事卡了打響了“反懿起義”第一槍。
在一期游戲視頻里，up主逐幀吐槽了《如懿傳》，遭到大量劇粉的圍攻。粉絲主張“你沒(méi)有看完全劇有什么資格評(píng)頭論足”，徹底激怒了這位up主，從此一集一集鞭尸至今。
在這位up主的帶動(dòng)之下，B站的星星之火立刻燎原。
逐幀鞭尸《如懿傳》已經(jīng)成為了獨(dú)立學(xué)科“懿學(xué)”。這股火一直燒到了抖音、微博、小紅書等其他社交平臺(tái)，人們?nèi)琊囁瓶实赜蔑@微鏡解讀這部劇，直到今天仍然涌現(xiàn)著新鮮的學(xué)習(xí)資料。
然而，并不是因?yàn)橛^眾們自發(fā)地批判才導(dǎo)致了今天的局面。真正火上澆油的，是周迅方面以及版權(quán)公司實(shí)名舉報(bào)了幾位up主的作品，導(dǎo)致這些被網(wǎng)友稱作“下飯菜”的吐槽視頻紛紛下架。
拍得爛不要緊，但是捂住了人民群眾的嘴，激起了逆反心理，那就不好收拾了。
網(wǎng)友們揭竿而起，占領(lǐng)了周迅工作室的微博評(píng)論區(qū)。甚至對(duì)《如懿傳》的憤怒燃燒到了演員本人身上。
那么，人民群眾冤枉《如懿傳》了嗎？
從影視劇的技術(shù)層面來(lái)看，還真沒(méi)有。
早在2020年，長(zhǎng)達(dá)87集的《如懿傳》播出時(shí)就慘遭下架，當(dāng)時(shí)人們還為它鳴不平。如今看來(lái)，下架了也是一樁幸事，至少許多觀眾還沒(méi)來(lái)得及細(xì)看，資源就沒(méi)了。
連六小齡童都知道戲說(shuō)不是胡說(shuō)，但《如懿傳》的全體主創(chuàng)，都在拿乾隆和他的后宮整活兒。
明明是一出“反史實(shí)文本”，卻要打著“正劇”的旗號(hào)宣傳，祖師爺二月河看了都要血壓升高。
如懿的“懿”字，偷的是令懿皇貴妃的謚號(hào)。和皇帝青梅竹馬的設(shè)定，偷的是慧賢皇貴妃高氏的出身。真愛(ài)白月光，偷的是乾隆摯愛(ài)亡妻孝賢皇后富察氏的設(shè)定。這個(gè)拼接組裝出來(lái)的人設(shè)，如果沒(méi)有一套強(qiáng)有力的敘事來(lái)支撐，就會(huì)全盤皆散。
歷史研究者們蓋過(guò)章的富察皇后和令妃，是乾隆最寵愛(ài)的兩個(gè)人，主創(chuàng)叛逆地讓這兩個(gè)人變成反派；而斷發(fā)后被抹去歷史痕跡的繼后那拉氏，反而變成了乾隆最愛(ài)的人。
網(wǎng)友們對(duì)這種設(shè)定大為不解。按照劇情，皇帝的真愛(ài)是如懿，打入冷宮是為了讓她躲避后宮紛爭(zhēng)。反觀皇帝痛恨令妃，所以和她生了一大堆孩子，每天都和她“做恨”，最后令妃的兒子嘉慶還繼承了大統(tǒng)。
這套邏輯根本就不通順，主創(chuàng)也沒(méi)有給出一個(gè)有說(shuō)服力的愛(ài)情故事，觀眾看得一頭霧水。
一個(gè)不牢固的根基上蓋不出好房子，女主的人設(shè)更像是一塊漏風(fēng)的破布，到處都是bug。
如懿之所以被網(wǎng)友稱作“大如”，是因?yàn)樗肋h(yuǎn)要擺出一副“人淡如菊”的架子。
主創(chuàng)看不起那些年宮斗爽劇大女主的庸俗，反其道而行之，設(shè)計(jì)出一個(gè)腳趾頭撞到柜子門都不疼的佛系大善人女主。
最后呈現(xiàn)出的效果極其割裂：除了如懿以外，人人都在認(rèn)真地宮斗，只有她像早八上課沒(méi)睡醒的女大學(xué)生。
屢次被人誣陷的時(shí)候，她只會(huì)瞪著眼睛，淡淡地說(shuō)一句：百口莫辯，皇上明鑒，不曾做過(guò)。被其他嬪妃扇巴掌，用鞭子抽，她甚至連眉頭都沒(méi)皺一下，臉上寫滿了癡呆。除了瞪眼和嘟嘴，幾乎沒(méi)有在演技上作出任何多余的思考。
沒(méi)有辯解，沒(méi)有行動(dòng)，沒(méi)有自救，因?yàn)樗嘈拧坝H親老公一定會(huì)無(wú)條件相信自己”。
可惜她的淡然并不能拉高她的品格，只會(huì)顯得她懶惰遲鈍。
反復(fù)提及青櫻和弘歷“情分”，都像困在深宮里的阿Q用精神勝利法宣告自己的正當(dāng)性。這種老太太裹腳布的劇情，讓網(wǎng)友吐槽這部劇就像“一個(gè)冷宮老太妃臨死前的幻想”。
觀眾經(jīng)過(guò)細(xì)讀后還發(fā)現(xiàn)，如懿本身是一個(gè)極度自私的女主角，劇中最常出現(xiàn)的就是“回旋鏢打臉情節(jié)”。
她的處世原則是“嚴(yán)以待人，寬以待己”。表面淡泊，隱藏的心理動(dòng)機(jī)是精英利己主義。
她對(duì)一切苦難表示無(wú)可奈何與無(wú)能為力。姐妹受難，她說(shuō)自己也幫不了什么；忠仆為了她的清白受刑斷腿，她毫無(wú)波瀾，甚至沒(méi)有憐憫。旁人受苦求助，她也只是淡淡的回應(yīng)：“啟祥宮愛(ài)折磨嬿婉，必不會(huì)讓她受太重的傷，或是死了”
但涉及自身利益的時(shí)候，她又著急了。如懿勸富察皇后的公主去和親，道德綁架對(duì)方要為國(guó)捐軀；談到自己的阿哥兒子，未來(lái)只需要做一個(gè)“尊貴的王爺”即可。
劇中的如懿理所應(yīng)當(dāng)?shù)刈屗薪忝闷腿撕妥约阂黄鸪钥?，卻從來(lái)不為自己搞出來(lái)的爛攤子負(fù)一點(diǎn)責(zé)任，只會(huì)毫無(wú)主觀能動(dòng)性地?cái)[出老僧入定的模樣：不知道，不了解，不負(fù)責(zé)。
最令觀眾憤怒的，是如懿這個(gè)角色維護(hù)著一套神奇的法則——自我以上人人平等，自我以下階級(jí)分明。
她擁有一套薛定諤的道德標(biāo)準(zhǔn)。
時(shí)而是自由主義戰(zhàn)士，打破清朝封建制度。她和侍衛(wèi)凌云徹本就維持著精神出軌的“靈魂伴侶”關(guān)系，要么在紫禁城的長(zhǎng)街上漫步，要么單獨(dú)和侍衛(wèi)坐在宮門口聊天，要么給人做鞋子做枕頭。
即便如此，如懿仍堅(jiān)信二人是清白的。如果觀眾有異議，那就是封建腐朽的舊思想。
但對(duì)待其他角色，如懿的道德標(biāo)準(zhǔn)又忽然拔高幾百米。
比如對(duì)待這部劇的第一反派令妃“衛(wèi)嬿婉”，如懿和她的霸凌小團(tuán)體從一開始就帶著蕩婦羞辱的惡意。一個(gè)宮女和皇上說(shuō)了兩句話，就是“不安分守己”，是“想爬龍床”。
這就讓《如懿傳》的整體邏輯變得幽默起來(lái)。一邊要求女主角如懿擁有高潔的道德品質(zhì)，站在道德高地不痛不癢教訓(xùn)包括皇帝在內(nèi)的所有人，一邊又被周迅演得對(duì)一個(gè)侍衛(wèi)惺惺相惜。
網(wǎng)友用一張圖總結(jié)了如懿的“淡”與“濃”：哪怕自己被誣陷，孩子朋友親人去世，她都是淡淡的。然而一聽到皇帝閹了凌云徹的根，她終于有了全劇最激烈的表情。
其他人物為了襯托如懿獨(dú)自美好綻放，也強(qiáng)行變得東倒西歪。
劇情設(shè)定非要讓如懿做雙手不沾泥的白蓮花，她的關(guān)鍵詞是溫暖善良有格局，那么宮闈內(nèi)部的壞事臟事就只能安排其他嬪妃去做了。這對(duì)于人物塑造來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)巨大的災(zāi)難。
這部劇甚至被網(wǎng)友稱作國(guó)服第一武打戲。乾隆像是得了超雄綜合癥的家暴老公，經(jīng)常飛踹兒子和拳打妃子。后宮嬪妃們更像一群職高女生聚眾在廁所霸凌弱小，對(duì)弱勢(shì)的宮女動(dòng)輒打罵。
如懿的貼身宮女容佩如瘋狗一般，在大庭廣眾之下掌摑貴妃，被網(wǎng)友稱作“滿清第一巴圖魯”。這種“九族消消樂(lè)”的行為，更是讓人瞠目結(jié)舌。就算主角團(tuán)有光環(huán)，也不能違背歷史規(guī)律吧。
如懿自己洗凈雙手坐佛臺(tái)，旁人只剩下面目丑陋的敵人，以及替如懿做盡壞事的黑手套。
甄嬛傳之所以被研究了10年，是因?yàn)猷崟札堊鳛閷?dǎo)演，哪怕拍的是宮斗劇，也要平等對(duì)待每一個(gè)角色，沒(méi)有絕對(duì)的好與壞，人物才能擁有漫長(zhǎng)的生命力（這也是所有影視劇最基本的原則）。
而《如懿傳》里的男女主角，感情戲一塌糊涂，坐在一起就像《新聞聯(lián)播》結(jié)束后搭檔收拾現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)備下班，霍建華的無(wú)語(yǔ)和不耐煩不像是演的。
圖源：抖音
除了唯美的電影感空鏡頭，這部劇的拍攝也相當(dāng)難評(píng)。
大量鏡頭直直懟在生理受刑的嬪妃身上，這些鏡頭被稱作“虐女”場(chǎng)面。
經(jīng)?？措娪暗挠^眾大多會(huì)有這種敏感和自覺(jué)。鏡頭對(duì)準(zhǔn)了受害者而不是施暴者，并且施以大量特寫，更像是一種創(chuàng)作者的惡趣味。這絕不是一種高明的拍攝手法，想要體現(xiàn)封建宮廷的肅殺和殘酷，可以用更隱晦的方式去體現(xiàn)。
在《如懿傳》中，太監(jiān)跪碎瓦片，宮女被打到滿口鮮血，背叛如懿的阿箬被拔掉指甲，施以貓刑 （原是青樓老鴇懲罰花柳女子的酷刑，將人放在大麻袋里，只露出頭，放入野貓，把麻袋捆緊，外邊的人狠狠敲打麻袋，麻袋里的貓受到驚嚇就會(huì)在麻袋里上躥下跳，利爪將人一通亂抓，血肉模糊），令妃被罰板著之刑（古代用于處罰宮女的刑罰，受刑者需要彎腰伸手扳住雙腳，保持這個(gè)姿勢(shì)一段時(shí)間，期間身體不能彎曲。受刑者會(huì)感到頭暈?zāi)垦＃?/span>，嘉妃被罰用針穿耳，令妃臨死時(shí)被勺子撬開嘴灌毒藥。曾經(jīng)有B站網(wǎng)友剪輯總結(jié)，整部劇的刑罰片段剪出來(lái)湊在一起甚至有一個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)。
況且真要還原歷史，清朝宮廷里的妃嬪宮女大多是旗人出身，并不是可以任意虐待拷打的。歷史資料記載，乾隆有一個(gè)妃子打死了宮女就直接被降位分，首領(lǐng)太監(jiān)革職罰款，妃子還要給死者家屬賠償100兩白銀。
幕后花絮：令妃灌藥，李純一度需要吸氧
再加上沒(méi)有專業(yè)的編劇團(tuán)隊(duì)坐鎮(zhèn)，導(dǎo)致臺(tái)詞與文本變成一場(chǎng)災(zāi)難。
乾隆封妃現(xiàn)場(chǎng)，被觀眾嘲笑成史上最文盲的皇帝。
“你說(shuō)話令朕舒心，封為舒妃?！?/span>
“這個(gè)公主來(lái)得合時(shí)宜，封為和宜公主?！?/span>
“海貴人令朕心情愉悅，封為愉嬪?！?/span>
“朕封你為容貴人，就是要后宮容得下你?！?/span>
還有大量的文白交雜，有一種小學(xué)生硬寫文言文的即視感。
“皇后，來(lái)送孩子上學(xué)啊?！?/span>
“本宮的足美嗎？”
“本宮乏了，去眠一眠。”
導(dǎo)演汪俊多次在采訪中提及《紅樓夢(mèng)》，但主創(chuàng)想抄也抄不明白。
劇中不合情境地引用過(guò)“梅香拜把子都是奴才”“金簪子掉在井里頭，有你的只是有你的”“口角噙香對(duì)月吟”，但只知道表面照搬，卻沒(méi)從文本上理解這些語(yǔ)句的表意和隱喻，只剩下空洞的東施效顰。
這就是被稱作“藝術(shù)片”的水平。
作為觀眾只剩下失望。主創(chuàng)明明可以讓如懿這個(gè)人物成為千古第一的角色。
《如懿傳》原著出自網(wǎng)文作家流瀲紫之手。雖然她也是《甄嬛傳》的原著作者，但好在《甄嬛傳》有鄭曉龍夫婦坐鎮(zhèn)，劇本經(jīng)過(guò)了大幅度的調(diào)整與修改，才得以讓這部劇直到今天仍然被大眾回味。即使也有不少篡改歷史的情節(jié)，但好在邏輯通順，引人入勝。
“如懿”這個(gè)人物原型，是乾隆繼后輝發(fā)那拉氏，她因?yàn)閿喟l(fā)被幽禁翊坤宮至死，乾隆抹去了她在史書上的所有痕跡，只剩下《十五阿哥請(qǐng)安折子》里的一句朱批“皇后瘋了”。在南巡的路上，幾個(gè)小時(shí)前他們還坐在一起吃飯，幾個(gè)小時(shí)后繼后就被強(qiáng)制遣返回京，帝后二人發(fā)生了什么爭(zhēng)執(zhí)，到現(xiàn)在也無(wú)人知曉。
但作為清朝歷史中唯一一個(gè)敢和皇帝正面剛的女性，她身上有太多值得挖掘的精神亮點(diǎn)。在明知道嬪妃斷發(fā)無(wú)異于自殺的情況下，一個(gè)封建社會(huì)的女性竟然選擇了這條道路，一定是被巨大的絕望和勇氣推到了懸崖。她走到了五十歲的年紀(jì)，仍然敢用命去堵皇家的槍眼。
很可惜，這部劇完全浪費(fèi)了這位繼后身上龐大而震撼的復(fù)雜性，把她簡(jiǎn)化成一個(gè)“為了戀愛(ài)腦而死”的蠢女人。
那么這把審判《如懿傳》的火燒到了周迅的身上，冤枉嗎？
看完幕后紀(jì)錄片的觀眾總結(jié)，如懿就是周迅延伸出來(lái)的清朝人格，兩個(gè)人共享的是同一套價(jià)值觀。
她早在拍攝初期就宣布過(guò)，《如懿傳》將是她為觀眾帶來(lái)的“極致的清宮戲”。在拍攝結(jié)束后她也坦言，自己收藏了幾乎全部如懿的戲服，沒(méi)事就穿著在家里走來(lái)走去。
從大量的幕后采訪中也能發(fā)現(xiàn)，周迅主導(dǎo)了如懿這個(gè)虛擬人物的創(chuàng)造過(guò)程。
首先，周迅本人對(duì)劇本做了大量的改動(dòng)。
撇開她作為演員仍然前后鼻音不分，念出大量錯(cuò)別字臺(tái)詞不說(shuō)，她在拍攝過(guò)程中改掉了許多長(zhǎng)難句，想讓如懿惜字如金。但她個(gè)人的便利，導(dǎo)致角色扁平、木訥、愚蠢。
比如在原著中，乾隆舉辦家宴，人人都帶了餃子，唯獨(dú)如懿帶了一壺醋，原著中如懿用一大段高情商對(duì)白自謙沒(méi)有其他嬪妃的好手藝，在周迅的改動(dòng)下，變成了一句“臣妾不會(huì)包餃子，所以只帶了一壺醋”。
即便是幾個(gè)字的修改，對(duì)人物的傷害也是銳利的，而不是所謂的“精確”。
“我發(fā)現(xiàn)我有一天讀臺(tái)詞，我開始挑多余的字。我覺(jué)得這個(gè)字可能不要，但我在想是從哪兒來(lái)的呢，是從阿叔（張叔平）哪兒來(lái)的，就是精確?！?/span>
更重要的，是她從根基上改變了如懿這個(gè)人的性格。
讀過(guò)原著的網(wǎng)友站出來(lái)澄清，其實(shí)書中的如懿并非人淡如菊的白蓮花，而是心思腹黑的人，情商很高，懂得如何在險(xiǎn)惡的環(huán)境下保護(hù)自己，最后的斷發(fā)自決是一聲機(jī)關(guān)算盡也枉然的嘆息。
但周迅不這么認(rèn)為。她希望這個(gè)角色從頭到尾都要做完美的“好人”，這也無(wú)可避免地導(dǎo)致這個(gè)角色是一個(gè)沒(méi)有任何情緒的“死人”。
“我覺(jué)得她是不能進(jìn)入宮斗這個(gè)東西的。她是皇后她不行，你連恨都不要怨恨，她不能殺人，她也不能用間接借刀（殺人）也不行。至少這是我的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，你除非讓我演一個(gè)壞人。”
一個(gè)得過(guò)三金影后，出道多年的資深女演員，對(duì)表演的理解仍然停留在“我演的是好人還是壞人”這個(gè)緯度，只能說(shuō)演員也需要通識(shí)教育。
其次，周迅的改動(dòng)，讓如懿這個(gè)角色穩(wěn)穩(wěn)踩中了當(dāng)下年輕人最大的兩個(gè)G點(diǎn)。
一是當(dāng)下被審判得最猛烈的嬌妻戀愛(ài)腦。
“墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”——這句話在全劇中猶如魔音貫耳。已經(jīng)到做奶奶的年紀(jì)了，仍然天天念叨和皇帝在十幾歲的時(shí)候看過(guò)一出《墻頭馬上》。網(wǎng)友們將這句話拆成了“搖香菇”“苕黏郎”“雞蛋腸”幾個(gè)梗，表達(dá)對(duì)這句情話的不耐煩。
如懿的設(shè)定是后宮嬪妃，卻犯了“和皇帝掰扯真愛(ài)”的致命錯(cuò)誤，亨利八世看了都無(wú)奈。從前期就和皇帝討論為什么清宮不能一夫一妻制，到后期冷嘲熱諷拉小團(tuán)體排擠皇帝身邊的寵妃。
如果要談獨(dú)立女性婚姻自由那就應(yīng)該貫徹到底，如果仍然困在封建制度下講故事，那就要明確皇帝的后妃只是一項(xiàng)工作。
所以她的死亡不但不讓年輕人惋惜，甚至被視為咎由自取的活該。
第二個(gè)最致命的錯(cuò)誤，是這個(gè)角色踩中了階級(jí)敘事的地雷。
如懿作為名門貴女，血統(tǒng)高貴，她有資本不屑于參與后宮的政治斗爭(zhēng)。周迅作為三金影后，也有權(quán)力自帶造型師，用她的理解來(lái)修改劇情，甚至給其他演員改戲。
在批判《如懿傳》的浪潮中，最出圈的梗就是“戴護(hù)甲”。從媒體報(bào)道中可以看到，周迅在開機(jī)前就開始留指甲戴護(hù)甲，努力培養(yǎng)清朝妃子的氛圍感。
結(jié)果到了劇中的呈現(xiàn)，變成了一雙尷尬難堪的雞爪子，加上有些浮腫的臉色，讓周迅經(jīng)歷了一場(chǎng)浩浩蕩蕩的容貌羞辱。
在劇中，明明已經(jīng)要進(jìn)冷宮吃苦了，如懿仍然不聽宮女惢心的建議，執(zhí)意要帶著護(hù)甲去冷宮，因?yàn)椤凹词股碓诶鋵m，也要活得體面”。
“活得體面”這句話直接在互聯(lián)網(wǎng)變成了當(dāng)下最熱的模因。
還有人拿出孫儷在甄嬛傳中的手型和周迅的手型最對(duì)比，嘲諷周迅的護(hù)甲像受了核輻射的藍(lán)環(huán)章魚。
她倒是體面了，苦活累活全讓惢心干，她的丫鬟打水劈柴，她在冷宮種花曬太陽(yáng)，被貶為庶人之后依舊維持著尊卑貴賤的主仆關(guān)系。
出了冷宮之后，惢心用長(zhǎng)滿凍瘡的手服侍她洗澡，畫面像極了地主婆和她可憐的丫鬟。最幽默的是，在幕后紀(jì)錄片的花絮里，如懿帶著護(hù)甲，矯揉地捏著衣服干活，與此同時(shí)，畫外音是其他配角對(duì)如懿的夸贊：她是一個(gè)獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的人。
這部劇公然承認(rèn)貴族階級(jí)的道德優(yōu)越。
如懿和她的霸凌小團(tuán)體，都是出身高貴的后妃。她們得意于自己娘家的強(qiáng)大，張口閉口即是“皇上禮重蒙古”“我的背后是蒙古四十九部”。
而對(duì)于沒(méi)有出身的底層?jì)邋l(wèi)嬿婉，她們私下聚在一起，議論嘲笑她為了爭(zhēng)寵想方設(shè)法擠破腦袋：“我們會(huì)騎馬射箭，令妃會(huì)什么，會(huì)唱昆曲。”
在后宮這個(gè)吃人的極端場(chǎng)域下，躺平、淡然、不爭(zhēng)，也是需要原始資本積累的。
這一幕“官二代嘲笑寒窗”的場(chǎng)景，在當(dāng)下年輕人看來(lái)非常刺眼。
如懿本身已經(jīng)點(diǎn)燃了眾怒，加上周迅在戲外的操作，更是逼著群眾給槍上膛。
周迅自帶張叔平作為個(gè)人造型師，于是她的服裝和妝容與其他演員格格不入。其他配角后妃的頭上，戴的是義烏批發(fā)九塊九的塑料發(fā)簪，就連皇太后的耳墜也被扒出來(lái)是廉價(jià)的米老鼠造型。而她的頭上，戴的是真古董點(diǎn)翠，穿的是私人訂制的旗裝。
每次后宮集體活動(dòng)，如懿都像剛從墳里爬出來(lái)的僵尸夫人。
網(wǎng)友吐槽最猛的兩撇龍須般的細(xì)眉，也是由周迅的災(zāi)難審美造就的。這一番大張旗鼓地搞特殊，讓如懿的造型從開播被吐槽到現(xiàn)在，連帶著她的儀態(tài)也被嘲諷像“我奶坐沙發(fā)上看電視”。網(wǎng)友辣評(píng)她“打扮得像個(gè)老太妃”。
資方花了三個(gè)億，拉來(lái)幾十個(gè)演員，陪著周迅玩了一場(chǎng)清朝過(guò)家家。
如今再看《如懿傳》的紀(jì)錄片你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)草臺(tái)班子就像在真實(shí)的職場(chǎng)里安裝了一個(gè)攝像頭。你能看到大型人情世故高情商捧臭腳現(xiàn)場(chǎng)，活活一出影視圈里的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。
資歷和獎(jiǎng)項(xiàng)擺在那里，周迅的咖位有目共睹。
導(dǎo)演、編劇、制片、演員，無(wú)一人敢說(shuō)周迅一個(gè)不字。大家夸她表演出神入化，“不敢直視她的眼睛”“眼睛非常有殺傷力”“被她的演技帶著走”，導(dǎo)演說(shuō)她在無(wú)形中把這部戲的品格往上抬高了，甚至有一位女演員夸到激動(dòng)處還流下了幾滴眼淚。
但是我們也需要清醒。如果就此一桿子拍倒周迅，那就是倒向了另一個(gè)極端。
周迅是好演員，是有靈氣的演員，也是極其依賴天賦的演員——她唯一的錯(cuò)誤，是不該出現(xiàn)在一部以現(xiàn)實(shí)主義為核心的清宮劇里。
這是關(guān)于藝術(shù)的“寫實(shí)和寫意”的問(wèn)題。
宮斗劇和快節(jié)奏生產(chǎn)的國(guó)產(chǎn)劇都是“寫實(shí)”的，需要具體到夸張的情緒；而文藝片和周迅成名的幾部電影，恰恰是寫意的大音希聲，表達(dá)是克制的，細(xì)微的。
用寫意的體驗(yàn)派方法，去演一部寫實(shí)的作品，最后終究是南轅北轍。換幾年前媒體們的說(shuō)法，是《如懿傳》浪費(fèi)了周迅的演技，但再進(jìn)一步，是她不會(huì)表演寫實(shí)的角色。
比如如懿在冷宮聽到父親出事的片段，被網(wǎng)友嘲笑演得像狗熊蹭樹。但如果設(shè)想一下，眼前這個(gè)人是李米而不是如懿，一切就合理多了：她是在表達(dá)悲傷交雜焦慮的心情，而這是她在如此情景下會(huì)作出的真實(shí)反應(yīng)。
周迅被稱作精靈很多年，是因?yàn)樗慕巧蠖嗍悄暧椎墓骱豌露难＿@些是她順滑的表達(dá)，是為她而生的角色。這些角色都追求的是激烈熾熱的愛(ài)，是飛蛾撲火的天真女孩。
她只能演出她相信的事，而愛(ài)情就是她相信的真理。
曾經(jīng)在馬東的《樂(lè)隊(duì)的夏天》里，她就被起哄過(guò)。馬東問(wèn)到她和樸樹的感情，搞搖滾的人是不是都是silly boy。
但她卻非常真誠(chéng)的回答不是，“我才是silly girl”。
一個(gè)很有趣的考古。
在這次翻車之前，《如懿傳》一直被視為高雅藝術(shù)，主流媒體的話語(yǔ)壟斷了整個(gè)圈層，看不懂的觀眾都是吃不了細(xì)糠的山豬。打開豆瓣的評(píng)論，幾乎全都是溢于言表的對(duì)藝術(shù)的贊美。
戴錦華曾說(shuō)，精品電視劇的生產(chǎn)是“精英文化向大眾文化降落”的過(guò)程。中國(guó)人拍電視劇，從90年代的《渴望》開始就確立過(guò)核心要義：拍老百姓喜歡看的。
《如懿傳》對(duì)配角衛(wèi)嬿婉傾注的惡意，在某種程度上點(diǎn)燃了基層大眾心中的無(wú)名火。
“當(dāng)作者討厭一個(gè)角色，想要她壞事做盡不擇手段，又不給她任何的助力，反而一遍又一遍的折辱她時(shí)，這個(gè)角色迸發(fā)的生命力是無(wú)窮的?！?/span>
劇中的衛(wèi)嬿婉出場(chǎng)時(shí)只是一個(gè)普通宮女，照顧大阿哥的時(shí)候和皇帝說(shuō)了一句話就被造黃謠，被發(fā)配到花房后又得罪了皇后，被嘉妃領(lǐng)回宮里折磨了五年。
她們把滾燙的洗腳水潑在她身上，讓她做人肉燭臺(tái)，扇巴掌拳打腳踢，只能吃餿了的飯菜。
當(dāng)她被霸凌得快要活不下去的時(shí)候，得到了太監(jiān)進(jìn)忠的幫助，得以成為皇帝的妃子，自救成功。
但如懿和她的姐妹們卻看不起她的宮女出身，不接納她進(jìn)入小團(tuán)體，說(shuō)她出身為奴卻非要翻身，“我親眼看到她勾搭皇上，實(shí)在算不上一個(gè)安分的人”，最后把她逼成了全劇第一反派。
“安分”的背后隱喻，就是必須老實(shí)待在你本來(lái)的階級(jí)圈層里，任何憑借自身努力進(jìn)行的階級(jí)躍升，在上位者看來(lái)都是底層人“不安分”的舉動(dòng)。
甚至在劇外，演員李純都坦言“相信自己確實(shí)被人欺負(fù)了”，她的媽媽探班看到了女兒被虐待的畫面，都忍不住哭了出來(lái)。
官方微博公開用“奴顏媚骨”來(lái)為這個(gè)角色做總結(jié)。李純本人也因?yàn)檫@個(gè)惡意澆灌出來(lái)的角色，被網(wǎng)友惡語(yǔ)網(wǎng)暴了許多年。
當(dāng)觀眾把衛(wèi)嬿婉和李純看作普通打工人看待，這種憤怒到達(dá)了頂峰。
你是整個(gè)公司最底層的小透明，打工只為了交房租糊口，只因?yàn)楹图瘓F(tuán)老總說(shuō)了一句話，就被同事造黃謠，她們把你調(diào)到最差的部門，集體霸凌了你五年。
如今再看，正反派竟然倒置了。
主角變成了霸凌勞動(dòng)人民的地主婆子，拿捏著大房太太的腔調(diào)；而反派變成了勵(lì)志的底層女性，靠自己的努力好學(xué)，變成了后宮最得寵的嬪妃。
“他們都看不起你，偏偏你最爭(zhēng)氣?！?/p>
相比于如懿立地成佛的死氣沉沉，衛(wèi)嬿婉是生動(dòng)鮮活的。一個(gè)包衣出身的底層宮女，自己不懂貴族階級(jí)的學(xué)問(wèn)，就努力去學(xué)詩(shī)詞昆曲；皇帝老板去木蘭秋狝，她就跟過(guò)去學(xué)騎馬射箭。
而與之形成鮮明對(duì)比的，是主角團(tuán)“一日為奴，終身下賤”的價(jià)值觀，充滿了對(duì)底層人的惡意和歧視。
衛(wèi)嬿婉靠自己的能力自救，好不容易逃出生天，結(jié)果女主角何不食肉糜地反問(wèn)她：“這些年，你有何苦衷？”五年的肉體霸凌和欺辱，上位者卻絲毫無(wú)法共情。
在女主角和小團(tuán)逼背后嚼舌根的時(shí)候，也要強(qiáng)調(diào)“我們才不屑于像她那樣”。
劇中最讓人不適的一段情節(jié)，是乾隆和如懿坐在一起，冷漠看著衛(wèi)嬿婉出丑。
當(dāng)她端上來(lái)一碗做好的燕窩，皇帝嫌棄她不懂如何烹飪燕窩，如懿高傲地打量著她，告訴她“這種名貴的食物”的做法，暗諷出身貧賤的她從來(lái)沒(méi)吃過(guò)燕窩。
她轉(zhuǎn)身撞倒了白瓷花瓶，乾隆卻譏笑著糾正她：“這不是白瓷，這是甜白釉”。事實(shí)上，白瓷和甜白釉只不過(guò)是手機(jī)和iPhone的區(qū)別。
當(dāng)令妃用歌舞給皇帝獻(xiàn)藝后，特地為了緩和關(guān)系給如懿送上了她喜歡的梅花。結(jié)果如懿陰陽(yáng)怪氣地反問(wèn)她：令妃不會(huì)也喜歡梅花了吧？
而令妃回答得落落大方：臣妾喜歡凌霄花，少年時(shí)最愛(ài)，現(xiàn)在也不曾改。
低賤的人，自然是不能和高貴的自己共享同樣的喜好。
貴族階級(jí)對(duì)底層群體進(jìn)行一場(chǎng)尷尬的“知識(shí)霸凌”，又一次印證了毛尖曾說(shuō)過(guò)的那句話：“影視劇就是全中國(guó)最封建的地方，按地位，財(cái)產(chǎn)分配顏值，按顏值分配道德和未來(lái)?！?/strong>
窮生奸計(jì)，富長(zhǎng)良心。特權(quán)階級(jí)擁有學(xué)識(shí)與一切美好品德，底層階級(jí)的“認(rèn)知貧窮”是他們生來(lái)注定的缺陷。
說(shuō)到底，這場(chǎng)對(duì)《如懿傳》群起而攻之的審判，到頭來(lái)仍然是一場(chǎng)階級(jí)敘事的憤怒。這不是第一次，也不會(huì)是最后一次。
觀眾看不慣的不僅是清高裝腔的如懿和利用大腕特權(quán)的周迅，更看不慣的是上位者對(duì)底層衛(wèi)嬿婉們的欺辱與霸凌。他們沒(méi)吃過(guò)苦，卻把你的苦難當(dāng)作茶余飯后的笑料。
說(shuō)實(shí)話，什么帝后夫妻的婚姻圍城，關(guān)我屁事啊？
我們?cè)谶@套系統(tǒng)里，只不過(guò)是摔了個(gè)花盆就要被拖出去亂棍打死的宮女太監(jiān)罷了。
文章標(biāo)題：被圍剿的周迅：一個(gè)影后的倒掉
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閱讀原文：被圍剿的周迅：一個(gè)影后的倒掉_虎嗅網(wǎng)